世界

在纽约的星期一晚上,抗议者在林肯中心大都会歌剧院的约翰·亚当斯1991年歌剧“死亡的克林霍夫”中首次展示其主题是谋杀莱恩·克林霍夫,一位已退休和残疾的犹太裔美国人

1985年被巴勒斯坦解放阵线四名成员劫持的Achille Lauro游轮上的乘客很少引起公众争议本月早些时候,西澳大利亚歌剧院决定在未来两年内避免安排Bizet的歌剧“卡门”因为与西澳大利亚州政府卫生机构Healthway达成40万澳元的赞助协议这里有令人反感的内容吗

其中一部歌剧是在一家卷烟厂外面举行实际上,关于艺术机构与澳大利亚公共生活之间关系的全国性谈话已经有一年了

最近,我们有理由反思死者的远见政策前总理和艺术冠军,高夫惠特拉姆正如我之前就悉尼双年展决定与主要赞助商Transfield分道扬声一样,这样的谈话应该受到欢迎我们应该受到鼓励,更加批评性地思考我们主要表演机构的​​角色和责任,尤其是因为他们收到了重要的公共资金昆士兰剧院公司Wesley Enoch的艺术总监最近发表的一篇题​​为“带我到你的领导者”的平台论文表明了这样的原因

争议在其他方面非常罕见伊诺克认为,我们的主要公共资助的表演艺术机构现在非常关注o咬他们已经胆怯的手这里文化领导只不过是“简单地负责文化机构”在Crikey博客上写作,另一位评论员参考去年的澳大利亚剧院论坛指出:那些被这些组织的领导职位所吸引的人 - 除了极少数例外 - 内化了风险规避,约束和管理主义的过程如果存在违法行为,它就会巧妙地转变为商品

在那里,你将找不到文化领导力看来这个案子似乎被夸大了,如果不是也有点戏剧性但是像WA Opera取消卡门这样的事件暗示不然该公司的决定被嘲笑,这是正确的,在全球各地谢天谢地,它现在已被逆转,因为歌剧只能在这样的情况下枯萎对赞助商敏感度过度敏感的情景毕竟,正如许多人所指出的那样,吸烟是最不可能的问题赞助商可能会发现艺术形式的卡门卡门包含了遗弃,走私,斗牛和暴力侵害妇女的场景

标准歌剧剧目中几乎没有任何作品可以在政治上正确的审讯中存活

然而,WA Opera的大惊小怪,与目前伴随着Klinghoffer之死的人相比,仅仅是一件小事

那么,我们是否可以得出结论,我们将永远不会在澳大利亚看到Klinghoffer的制作,或者类似的作品

抗议者声称Kinghoffer是反犹太主义者,因为它不仅对受害者及其家人发出了声音,而且对那些犯下这种令人震惊的政治性暴力行为的男人发出了声音

辩护人称,Klinghoffer只做了回应

所有伟大的艺术所渴望的东西(如伟大的小说),让我们更深入地思考人类状况的特定方面,否则在我们的日常生活中可能会被掩盖,至少亚当斯的歌剧不能被指责不相关澳大利亚歌剧院艺术总监Lyndon Terracini最近表达的对当代歌剧的负面观点表明,至少我们的国家歌剧公司不太可能感兴趣,因为它不相信相关性的情况足够强大然而,相关性也意味着能够批评我们周围的世界并因此受到批评因此潜在的问题确实可能是以诺所提出的问题

sting,我们的艺术公司成为文化领导者的能力,并在他们的节目中接受一定程度的声誉和艺术风险当然,这是艺术公司对公共钱包有合法要求的基本原因 另一种选择,以诺冥想,是一种文化景观:暴徒,反对者和反对者的声音将被缓慢胁迫,驯服并包含在某种官方文化中

品味“官方文化”可能对澳大利亚歌剧院意味着什么也许可以通过观看他们最新的营销策略获得:Opera,“悉尼风格”在这里我们呈现的歌剧愿景不仅仅是艺术形式和生活方式配件在这种背景下,澳大利亚四大联邦资助的评论联邦艺术部长乔治·布兰迪斯于7月宣布,歌剧公司(澳大利亚歌剧院,南澳大利亚国家歌剧院,西澳大利亚歌剧院和昆士兰歌剧院)提出了机遇和挑战

评论是否具有慷慨的远见“官方文化”的直接吸引力和要求

它是否会建议政府政策如何帮助重振歌剧作为澳大利亚公共生活的重要基石

也许,最终,我们需要的只是更多的质量Marcello恳求一个苦恼的Rodolfo在Puccini的LaBohème,corragio(勇气)结束时拥有!